EDWIN ANTONIO GAONA SALINAS: GAONESA NUEVA ESTRUCTURA LÍRICA

GAONESA NUEVA ESTRUCTURA LÍRICA CREADA POR EDWIN ANTONIO GAONA SALINAS

LA GAONESA COMO POEMA MONOSTRÓFICO Y ESTROFA, DE POEMA POLIESTRÓFICO CON ESPECIES SIMÉTRICAS Y ASIMÉTRICAS.

La GAONESA ha sido creada el 28 de noviembre del 2022 por Edwin Antonio Gaona Salinas. Reg. SENADI – ECUADOR Certificado No. QUI-063250.

Autor: Edwin Antonio Gaona Salinas

LA GAONESA:

BLASÓN DE LA BANDERA “ORBIS TERRAE GAONESA”

Escudo de la Gaonesa

En campo circular de oro, símbolo de universalidad, lírica y permanencia, se levanta el orbe de la creación humana, representación del mundo físico donde el ser humano habita, convive, imagina, crea y reinventa su existencia, mediante la palabra y el pensamiento.

En su centro resplandece un sol de oro naciente, emblema de la luz creadora, la inspiración y el nacimiento de una nueva estructura lírica. Sobre su esfera se refleja la claridad de la luna, símbolo de la contemplación, la ensoñación poética y los misterios que alimentan el espíritu del poeta.

A diestra y siniestra custodian el campo dos quetzales de vivos esmaltes, pecho tricolor con los colores de Ecuador, aves tutelares que evocan la fauna de la tierra natal del creador, San Antonio de las Aradas, Cantón Quilanga, Provincia de Loja, Ecuador. Representan libertad, belleza, identidad y el vuelo perpetuo de la palabra convertida en arte.

Sobre el astro mayor descansa una corona de oro, insignia del arte poético soberano, donde la creación literaria alcanza dignidad, excelencia y trascendencia.

En el mundo interior se disponen cinco estrellas, símbolos de los continentes de la Tierra, proclamando que la Gaonesa no pertenece a una sola frontera, sino que extiende su voz hacia todos los pueblos donde habita la sensibilidad humana.

En la base del escudo se ubica una placa de oro, que guarda los galardones de origen: el nombre Gaonesa, su reconocimiento autoral y número de registro, como testimonio histórico de la estructura lírica creada por Edwin Antonio Gaona Salinas.

Campo de la bandera

La enseña se divide en dos cielos simbólicos:

El cielo poético, representado en azul profundo, guarda cinco estrellas continentales que iluminan el firmamento de la creación literaria. Cada estrella simboliza la presencia universal de la Gaonesa, destinada a viajar entre culturas, lenguas y generaciones.

La franja blanca representa la paz de la poesía, la pureza del pensamiento creador, el ultrabardismo y la ensoñación lírica donde la palabra se transforma en belleza y sentimiento.

El cielo físico, nuevamente vestido de azul, sostiene la divisa:

Orbis Terrae Gaonesa

Inscrita en oro la expresión latina proclama: “La Gaonesa del orbe terrestre”, manifestando su vocación universal y su pertenencia al patrimonio creativo de la humanidad, significa: Que el arte nacido de una Tierra puede elevarse hacia todos los cielos del mundo.

Cinta de origen

En la base de la bandera descansa una cinta bicolor de gules y sinople, tomada de los colores representativos de San Antonio de las Aradas, tierra donde nació la estructura lírica de la Gaonesa.

El rojo simboliza la fuerza creadora, la pasión del poeta y la memoria de sus raíces; el verde representa la vida, la naturaleza, la esperanza y la fertilidad cultural de la Tierra que vio nacer esta forma poética.

Orla dorada

Representa el oro del éxito, lauros y galardones, como una sempiterna costumbre para festejar el triunfo universal de los poetas.

Definición de Gaonesa:

La Gaonesa es un poema monostrófico de doce versos, o duodécima neoclásica, que usa la rima consonante o pura, desarrollada mediante la estructura abcbadbdacdc para versos de arte menor; y, ABCBADBDACDC para versos de arte mayor, con métrica, aplicando la sinalefa como única licencia poética.

Esta estructura tiene las siguientes características:

Todos los versos pares riman entre sí, y están articulados para mantener sonoridad en la estructura conforme sus secuencias, siendo que la rima del verso uno (1) está presente indistintamente en tres ocasiones en toda la estrofa y así cada uno de los versos, dando un total de doce, es decir una duodécima neoclásica.

Los versos se cuentan con sílabas métricas, y se usa como licencia la sinalefa. Aclarando que, puede haber poemas puros, es decir sin usar la sinalefa como licencia poética.

Es importante, que para dejar identificado el poema como una Gaonesa, se puede colocar el nombre al final del poema, o simplemente escribirlo conforme la estructura, dado que, siempre interesa más el poema que la estructura. Con fines explicativos en el presente documento se coloca entre paréntesis, varias características del poema bajo el título, que podrían ser tomados en cuenta para describirlas en actividades académicas, en la elaboración de libros o en presentaciones. A continuación, las estructuras originarias de la Gaonesa:

GAONESA EN ESTRUCTURA DE VERSOS DE ARTE MENOR:

Abcbadbdacdc

GAONESA EN ESTRUCTURA DE VERSOS DE ARTE MAYOR:

ABCBADBDACDC

Ejemplo Gaonesa: Este es el primer poema monostrófico de mi naciente estructura y a mi propio estilo.

FELICIDAD

Gaonesa – abcbadbdacdc, versos coreos: 1, 3, 5, 7)

Amo todo cuanto cante*

mientras viva pecho lleno,

sobre voces de alma buena

voy pintando fresco al heno.

Sigo al campo, libre amante,

como artista dando coro,

donde nada ofende al trueno

y hasta nada es bello afloro.

Luego viene senda andante

luz que busca y nunca frena,

para hacer del fiel tesoro

eco hermoso cuando suena.

Autor: Edwin Antonio Gaona Salinas

San Antonio de las Aradas, Quilanga,

Loja - Ecuador, a 28 de noviembre de 2022.

Día: Lunes

Hora: 10:00

* Las negrillas de todo el poema, determinan las sílabas con mayor fuerza de voz, que permiten identificar el ritmo de los versos coreos según la notación rítmica grecolatina.

CÓMO HACER UNA GAONESA:

Desarrollamos la idea con la estructura vertical: Tratando de que los elementos semánticos dialoguen entre sí. El verso uno (1) rima con el cinco (5) y el nueve (9), que parecieran estos versos desvincularse de la consonancia, pero en sí hacen de columna vertebral dentro de la duodécima; el verso dos (2) rima con el verso cuatro (4) y el verso siete (7), aquí se aproxima la consonancia y se aleja como el eco; el verso seis (6) rima con el verso (8) y el verso once (11), nuevamente, se siente la consonancia con otra rima y se aleja como el eco; el verso tres (3) rima con el verso diez (10) y con el verso doce (12), en esta última secuencia comienza el eco con otra rima y se acerca a la consonancia pura, para finalizar con ritmo claro; quedando la estructura lirica de la gaonesa como un poema o estrofa lograda. El ritmo interno de los versos, de manera horizontal es libre, pero se puede aplicar ritmos preestablecidos. Las rimas de la secuencia no se pueden repetir con otras secuencias. Así con los versos medidos, rimados y con ritmos internos queda un poema que agrada al oído. Pero también esta estructura se adapta a múltiples métricas en otros sistemas lingüísticos.

LA GAONESA COMO ESPECIE LÍRICA

Se determina a la Gaonesa como una especie, y de ella, se desprenden Subespecies. Con fines orientativos la “ESPECIE GAONESA” tiene las siguientes estructuras, como poemas monostróficos: Estructura de Gaonesa con versos de arte menor, lo que se representaría con versos octosílabos en la siguiente estructura: 8a8b8c8b8a8d8b8d8a8c8d8c; y, estructura de Gaonesa en versos de arte mayor, por ejemplo, en versos eneasílabos con la siguiente estructura: 9A9B8C9B9A9D9B9D9A9C9D9C.

Dada la euforia poética de los creadores, para no delimitar a la gaonesa como únicamente un poema monostrófico, se permite una construcción de poemas poliestróficos que podrían incorporar mayor significado. Esto para lograr un poema, o completar con estrofas la trama y tener al final un poema logrado.

Así existen, con las estructuras resultantes en versos de arte menor y mayor las siguientes subespecies:

SUBESPECIES DE LA GAONESA

Con la juventud de la Gaonesa, hay algunas variantes de inventiva propia, que se ajustan a la estructura y que, por su puesto, abren una puerta para que los poetas que la desarrollen dejen su propia adaptación conservando la estructura original.

Luego de haber escrito algunos poemas de la especie Gaonesa, ha existido la ocasión de seguir en ese juego creativo, manejando el conocimiento de la lírica y aplicándolo a dicha estructura, para que resulten subespecies, adaptaciones, reinvenciones, cuantas ideas crucen por la mente del poeta, para presentar en esta vez y a mi propio estilo, la estructura de la Gaonesa y algunas subespecies.

Según la clasificación de las estrofas por el número de versos, presento subespecies simétricas y asimétricas:

SUBESPECIES DE GAONESAS SIMÉTRICAS

Son aquellas donde todas las estrofas se presentan con igual número de versos.

Así tenemos las siguientes subespecies:

1. GAONESA REALENGA O ARADEÑA

Se compone con el simple desarrollo de la estructura en forma continua, siendo que cada desarrollo de dicha estructura corresponderá a una estrofa, hasta completar el poema poliestrófico deseado, tanto en verso de arte menor como en verso de arte mayor, con un número ilimitado de duodécimas.

Su nombre es en honor a las acciones comunitarias de mis abuelos: Maura Gaona Jiménez y Anuario Gaona Salazar fundadores del barrio de Las Aradas en el cantón Quilanga provincia de Loja en Ecuador, ese pueblito en la lejanía, lleva mis orígenes con los abuelos por parte de mi padre; y, por parte de mi madre con los abuelos Sebastiana Jaramillo Jiménez y Miguel Salinas Ávila, quién fuera Presidente del Sindicato de Trabajadores en pro de la liberación de los antiguos arrimados de la Hacienda Tuburo antes de la Reforma Agraria en 1961. Mis segundos abuelos son gestores de la parroquialización de San Antonio de las Aradas. Mi pueblo, ahora la parroquia San Antonio de las Aradas, realenga que era casi desconocida e ignorada, hoy lleva grandes estrellas por su producción del mejor café de Ecuador, un tramo del Qhapaq Ñan, y algunas fortalezas turísticas, como de su producción literaria, fruto de sus anhelantes y optimistas pobladores. En su honor nombro a esta subespecie lírica, Gaonesa Realenga o Aradeña.

La subespecie Gaonesa Realenga o Aradeña, usa estrofas con diferente secuencia de rimas consonantes.

Autor de la subespecie: Edwin Antonio Gaona Salinas

Ejemplo:

POEMA FOLCLÓRICO

(Gaonesa Realenga o Aradeña, octosílaba, multi ritmo)

Escribo como jilguero

para comerme una miga,

desnudo como nacido

vencido como la espiga.

Del campo traigo lucero,

la calle de San Antonio,

el verso que me atosiga,

el aire del antimonio.

Del tiempo traigo madero

de tanto sueño vivido,

tronando como el armonio

del brillo que a Dios le pido.

Me dicen como a mi abuelo

que sueño por soñador,

con tantas noches de luna

y tanto arado al Señor.

Me quejo con gran recelo

por los muchachos sin pan,

a veces llevan dolor

y otras en vicios están.

El yugo les pone velo,

el gobierno los vacuna

y vivos como el caimán

comen hiel como en hambruna.

Con buenos días saludo,

con mano espanto los perros…,

los viejos de plata fina

guardan sus viejos entierros.

La muchacha como el viudo

se bañan con agua clara,

unos esconden los fierros,

otros esconden la cara.

El carnero más lanudo

enfrenta la guillotina,

la sarna que me picara

con el bracero termina.

La lampa que los doblega

se esconde con la guanchaca,

cuando el dueño los descubre

hasta con sal los machaca.

Cuando termina la siega

toman los ricos porotos,

traen al toro y la vaca,

y hasta renuevan sus votos.

Luego el verano les niega

hasta comienzos de octubre,

donde se siembra los potos

y el verde todo lo cubre.

La tierra represa fuerza

tanta que ampolla las manos,

mosquitos y sabañones

muerden las venas de humanos.

La gente con miel almuerza,

por resistir al trabajo,

miran al sol en los llanos

mientras los vence el cascajo.

Tres comidas los refuerza,

por la mañana los tones,

por el almuerzo brebajo,

y por la tarde aflicciones.

Para la siembra regresa

el pájaro a la semilla,

la luna por la deshierba

y por si acaso la ardilla.

El gallinero es la presa…,

el gallo por las neblinas

se espanta en la buganvilla

cuando le faltan gallinas.

Para noviembre progresa

el campo con toda yerba,

el camino lleva espinas

que hasta el hambre canta y verba.

La cementera que crece

con callos de tanta brega

la compran lo más barato

antes que llegue la siega.

Hay choclos cuando amanece,

compotas con los frijoles,

el tiempo nada les niega

ni la ensalada de coles.

Para año nuevo enternece

el niño en lo más beato,

se ve los dulces pinoles

y a muchos en el formato.

Los cuentos de la comarca

afloran con año viejo,

para a la noche testar

con copas en el festejo.

Remuerden al oligarca

y el gobierno que trasiega,

les deja su buen concejo…,

¡que no provoquen refriega!

Baile con la misma parca,

disfraces al caminar,

diablicos de la moriega

y brujos desde ultramar.

El draque de todas partes

con el vinillo del mal,

al viejo de la bailada

le sacan por el umbral.

Le llevan sus estandartes

para poderse cubrir,

remedan como el turpial

pensando en sobrevivir.

Se embriagan hasta los martes

de tanta copa tomada,

y toman por subsistir

horchatas y limonada.

De antaño cualquier caliente

del puñetazo brincaba

y se cosía con hebra

la herida que le quedaba.

Daba pena del valiente,

pues por cada desafío,

otra golpiza le daba

el padre por el sombrío.

Luego el deudor era el cliente,

y el médico en tanta afiebra,

lo refregaba con brío

y manteca de culebra.

Tenían un palomero

cuidando de su maizal,

guardaba escopeta roja

colgada frente al portal.

Miraba desde el potrero

las pavas de allá del cerro,

cazaba todo animal

con ayuda de su perro.

Tallaba su maromero

con una patita coja,

de noche buscaba entierro,

de día buscaba soja.

También había muchacho

de propio para mandados

hacía como alcahuete

por unos fríos helados.

A veces iba don Pacho

cargado y de recadero,

dejaba a los destinados

sorpresa con su tintero.

Andaba con su buen macho,

mular para todo flete,

el saludaba primero

como si fuera cadete.

Venía con el casorio

fiesta con seco de chivo,

unas cuantas serenatas

y la danza a lo festivo.

En ese dulce jolgorio

repartían un gloriado,

con ese alegre motivo

de aguardiente en el aguado.

El novio en su repertorio

tenía algunas sonatas,

con la novia de su lado

bebiéndose las horchatas.

El techo con el carrizo

y la tejita de barro,

con la pared de bareque

les salvaba del catarro.

A veces con el granizo

se lanchaban los maizales,

prendían como al cigarro

del santo ramo a los males.

Pecaban de mal hechizo

con el ojo del tembleque,

soplaban en sus rituales

hasta que todo se seque.

Salían con los huaqueros

a buscar lo abandonado,

sacaban piezas de cobre

con demonios y pecado.

Olían como rastreros

y a la muerte la burlaban…

A veces al más osado

con el diablo lo tiraban.

Cantando con los copleros

y en tragos de cuenco pobre,

agua bendita tiraban

antes que el diablo maniobre.

Tan cercana va mi vida

como mis pasos al campo,

que al recorrer por la loma

nace el destello del lampo.

Pasa sencilla y florida

con su flagrante utopía,

mientras la tengo la estampo

para que tenga alegría.

Mi tierra siempre convida

el café de mi genoma,

tras del cerro esconde al día

cuando la noche se asoma.

Mientras recuerdo sus años

con verbenas en sus calles,

tengo la nostalgia pura

que llena ríos y valles.

Pienso silentes peldaños

la sombra del chirimoyo,

los ecos de pasacalles

y los sapos del arroyo.

Miro pueblos aledaños

mecheros de la aventura,

los fantasmas en el hoyo,

valientes saucos la cura.

Los ríos iban otrora

nítidos con sus quimeras.

El tiempo daba permiso

de florecer las riberas.

El río parece ahora

un fantasmal de lagunas,

lo miran desde las veras

caminantes en ayunas.

Las plantas siguen de aurora

con su jardín más sumiso

parecen cientos de lunas

tejiendo flores al piso.

Venga a mi Tierra lo invito…

Es tan lejana que el monte

nos olvida y nos extraña,

con su llanto de sinzonte.

Es flor del campo bonito,

flora de luz la mujer,

y desde el mismo horizonte

agua nos deja a beber.

Tiene de historia su mito,

independencia de hazaña,

niebla con tanto placer

que a los viajeros restaña.

Venga a mi Tierra de pasto,

tiene en la inverna rebaños,

luce laderas bordadas

y en sus callejas peldaños.

Siempre con fuego nefasto

nos incendian fauna y flora,

y hasta de lejos y extraños,

llegan a darle mejora.

La huerta deja su abasto,

maná de duras jornadas,

La orquídea condecora

con sus lilas encantadas.

Venga a mi Tierra de caña

de moliendas y guarapo,

la miel para los pinoles,

y algodón para el harapo.

Aquí con sol y guadaña,

corta caña el jornalero,

filtra cachaza con trapo

por cumplir de caballero.

Tiene la luz más extraña,

por occidente resoles…,

del infinito caldero

fabricamos arreboles.

Es capital del café

lleva el aroma del cielo,

cultivado con esmero

mientras suspira el anhelo.

Crece en su encanto su fe

como si fuera vergel,

tiene la esencia del suelo

y de la caña la miel.

Siempre el cariño se ve,

para cualquier pasajero,

puede tomar un tonel

y hasta llevarse el lucero.

Venga a mi Tierra de verso

toda pulida de ensueño,

tiene trinar de los vientos

con un pueblito pequeño.

Tiene del bardo diverso

letra al confín entregada.

Bulas pintando en el ceño,

notas de hermosa tonada.

Cielo en los cielos inmerso

como arrabales cimientos,

tiene en arcilla domada

arte de eternos alientos.

Venga a mi Tierra de ríos

oro del fresco suspiro,

mangos de dulces encantos,

flores al sol cuando miro.

Tenga los mansos umbríos

para gozar su reposo,

verdes cultivos al tiro

suaves los abrazos de oso.

Pruebe naranjos y estíos

con el trinar de los cantos,

eco de coro virtuoso

siempre sanando quebrantos.

Estos versos inconclusos,

dejo con celo sencillo,

a mi Tierra consentida

donde ensueñan con pasillo.

Aunque en sus días confusos

llevan del tiempo su trueno,

tienen ligero vinillo

para calmar el veneno.

Así de elogios profusos,

tienen semilla esparcida,

huerta de tibio fosfeno

para abrazarle a la vida.

Autor: Edwin Antonio Gaona Salinas

2. GAONESA REFLEJO

Subespecie de la estructura original donde los versos de la duodécima se repiten en forma de reflejo, tal como finaliza la estructura se organizan los versos en forma inversa, empezando la segunda parte con la estructura desde el final. Esta subespecie tiene veinticuatro (24) versos. Las estructuras son las siguientes:

Gaonesa reflejo de arte menor

abcbadbdacdc–cdcadbdabcba

Gaonesa reflejo de arte mayor

ABCBADBDACDC – CDCADBDABCBA

Autor de la subespecie: Edwin Antonio Gaona Salinas

Ejemplo:

DE LA DIVAGACIÓN A LA REALIDAD

(Gaonesa reflejo, ritmo de Gaona: 2, 6, 9)

Despiertan navegantes mis dardos

con hojas desalmadas al viento,

la culpa, sinrazón remordida...,

con pies a la piedad del sarmiento.

Quedado de la nave y los nardos,

el polvo desmenuza el olvido,

y vago por la arteria del cuento

domado del inmundo despido.

Me escribo divagando en petardos,

desnudo de alboroza partida,

regresa mi sentido al sentido

y el lienzo me condensa a la vida.

Perece la violeta sufrida,

el tono del silencio perdido.

La calma, muchedumbre rendida,

conduele los oxígenos pardos…

El canto del poema tremido

lamenta del erial el tormento,

la noche perpetúa el vestido,

con llantos de terrícolas tardos.

La calle del callado cemento

revela de la vera vencida,

el fin del venturado alimento...,

y nadie, nos escucha a los bardos.

Autor: Edwin Antonio Gaona Salinas

3. GAONESA DOBLE RIMA

Subespecie de la estructura original donde los versos de la duodécima tienen al final del primer hemistiquio la misma rima de la estructura. Esta subespecie puede extenderse tal como sea el gusto del autor, o simplemente quedar como poema monostrófico.

Esta subespecie puede componerse en versos de arte menor o mayor, con versos que permitan dividirse en dos hemistiquios de igual número de sílabas métricas. Aunque es aconsejable que se elaboren poemas a partir de las diez sílabas métricas, para obtener ritmos adecuados. Autor de la Subespecie: Edwin Antonio Gaona Salinas

Ejemplo:

EL MAL TE QUITA LA SUSTANCIA

(Gaonesa Doble Rima, doble estrambote, tetradecasílaba, multi ritmo)

Estamos los humanos pidiendo días sanos…

La paz solo pedimos y aquello merecimos.

Ustedes los gobiernos que tienen sus infiernos

parece que les dimos el voto y los perdimos…

Con todo en vuestras manos nos tratan de fulanos

y son como pirañas con esas rancias mañas.

Nos roban con sus timos y siempre lo advertimos,

que pintan en campañas políticas extrañas.

Pedimos ciudadanos en voz de los hermanos

pregonen sostenernos y nunca someternos,

sus armas como arañas disparan sus patrañas

y vamos sempiternos buscando defendernos.

Las calles sin horario se quejan del calvario,

el pobre que suspira lo ponen en la mira,

si no cantamos nada proponen la enjaulada

y queman al que aspira salir de la mentira.

Mujer del gran ovario rezonga ante el falsario,

amor de fiel lucero pregona en el tintero,

prosigan con la lira que nadie se retira…

Si vas entre espinero, Jesús es guerrillero.

Mirad cada sudario de heridas por salario,

con la misma tonada te ganan la mirada,

paremos al mortero con fuerza del obrero

la lucha va ganada, la paz nuestra alborada.

Cuidado la zarpada,

camufla dulce paga, parece vieja plaga…

Te muestra fina daga, después solo te traga.

Despierta a la jugada,

se ve mucha ignorancia votando a la arrogancia…

El mal busca ganancia, te quita la substancia.

Autor: Edwin Antonio Gaona Salinas

4. GAONESA SUCESIVA

Subespecie de la duodécima original, donde su estructura se desarrolla repitiéndose una o más veces, usando rimas monocordes en cada estrofa que suceda. Se pueden adherir las estrofas que sean necesarias, hasta cuando se logre el poema.

Estructura de arte mayor: ABCBADBDACDC - ABCBADBDACDC

Estructura de arte menor: abcbadbdacdc – abcbadbdacdc

Autor de la Subespecie: Edwin Antonio Gaona Salinas

Ejemplo:

ALLÁ EN EL CIELO

(Gaonesa Sucesiva, versos yámbicos, ritmo: 2, 4, 6 10)

Divino gris con sombra de frutales

arando para pieles de semillas.

Está en la plena flor con sus destinos…,

sin nada vivo y sobre buganvillas.

La rosa toma espacio en los anales,

promesa sola donde los jardines

festejan pasos blancos con almillas

de gris crespón y marcha de jazmines.

Allá en el otro lado, los trigales

apenas tocan cielo, los espinos

persiguen grises tiempos de clarines

y va distinta paz en los molinos.

En esa afable tierra de bancales

con loca luna y sol en las arcillas,

me tomo el agua azul de los vecinos,

la débil copa…, libre de rencillas.

Por nada enoja el pico en los turpiales,

los barros viven frescos en festines,

el viaje sigue llano sin trampillas

con alma sobre aromas y delfines.

Allá el correr de ríos virginales…

Verdad de miel, verdad de campesinos,

de cuentos llenos, límpidos violines

con nube entera y cálidos caminos.

Allá se canta y tiemblan los glaciales

me llama el coro, trinan sus letrillas

y en cada cuarzo de ojos matutinos

acuna el lirio en fábulas sencillas.

El fondo…, fondo amigo de arenales,

con oro cierto… ¡Nada de trajines!

Calor, suspiro adentro sin polillas

y en cada vena brillan paladines.

Melismas suenan, llanos, coloquiales.

El túnel…, lleno en rayos diamantinos…

Madrera donde encantan los crespines,

allá en el cielo, nada de felinos.

Autor: Edwin Antonio Gaona Salinas

5. GAONESA ESTRIBILLO

Subespecie de la duodécima original, donde su estructura se desarrolla repitiéndose los cuatro versos finales de la primera estrofa en la parte final de la segunda. Esta subespecie posee solo dos estrofas y es ideal para escribir canciones, la repetición de los cuatro versos en la estrofa final cumple con la función de estribillo. Además, al incorporar los cuatro versos al final, estos deben engranar con el sentido del poema.

Estructuras:

ABCBADBDACDC - ABCBADBDACDC

abcbadbdacdc – abcbadbdacdc

Autor de la Subespecie: Edwin Antonio Gaona Salinas

Ejemplo:

ESPERO QUE REGRESES CUMPLIENDO TU PROMESA

(Gaonesa Estribillo)

A veces he soñado… Si el tiempo te regresa

distinta vida fuera con todas tus caricias.

Quisiera que el destino nos lleve sabiamente

salvando precipicios y todas las malicias.

Quizá por el camino, mi canto de sorpresa

nos pinte las sonrisas, los sueños que llevamos

y todas las nostalgias de viejas injusticias

nos curen las heridas que tanto las lloramos.

Espero que regreses cumpliendo tu promesa

con toda la palabra de amarme eternamente…

Te envío mi llamado pidiendo que sigamos

con toda la esperanza de amarnos ciegamente.

Te tengo en el recuerdo…, mi carne lleva impresa

la huella de tus besos con sed de tus primicias,

escribo por el tiempo los sueños en mi mente,

los canto en las esquinas probando las delicias.

Si vuelven a mi vida tus frases de princesa

mi pecho tomaría del sol que madrugamos.

Las calles que recorren turbadas de noticias

tendrían con tu aliento los pasos que soñamos.

Espero que regreses cumpliendo tu promesa

con toda la palabra de amarme eternamente…

Te envío mi llamado pidiendo que sigamos

con toda la esperanza de amarnos ciegamente.

Autor: Edwin Antonio Gaona Salinas

6. GAONESA CALCETIN

Subespecie de la gaonesa, donde la primera estrofa se pronuncia a continuación en forma invertida, repitiendo los mismos versos desde el final hasta el principio, sin ninguna alteración. Esta subespecie puede ser en arte menor o mayor. Además, la repetición debe dialogar con los cuerpos semánticos siguientes.

Su estructura es:

Para versos de arte menor : abcbadbdacdc cdcadbdabcba; y,

Para versos de arte mayor: ABCBADBDACDC CDCADBDABCBA.

Autora de la Subespecie: María Negrón Torres – Puerto Rico

HUNDIDA EN UN MAR PROFUNDO

(Gaonesa Calcetín)

Hundida en un mar profundo

se encuentra la humanidad

sepultada en la vileza

entre engaños y maldad.

Tal parece que es rotundo

y envilecido el poder

se alimentan de impiedad

no quieren ya obedecer

sumergidos en lo inmundo

se destruye la nobleza

del hombre y de la mujer

no piensan con la cabeza.

No piensan con la cabeza

del hombre y de la mujer

se destruye la nobleza

sumergidos en lo inmundo

no quieren ya obedecer

se alimentan de impiedad

y envilecido el poder,

tal parece que es rotundo

entre engaños y maldad

sepultada en la vileza

se encuentra la humanidad,

hundida en un mar profundo.

Autor: María Negrón Torres

7. GAONESA IMPERFECTA

Subespecie de la duodécima original, donde su estructura se desarrolla con rimas asonantes, es de ahí su nombre, puesto que las rimas asonantes se las cataloga como rimas imperfectas. Esta puede ser monostrófica como poliestrófica, de arte menor o mayor. Lleva métrica, y se permite la sinalefa como única licencia poética.

La incorporación en la gaonesa de la rima asonante obedece a la necesidad de los poetas para dinamizar la construcción poética. Esta subespecie, luego de las dos estrofas puede llamarse también: Gaonesa Aradeña Imperfecta, dado que toma la forma de la gaonesa realenga o aradeña.

Asimismo, todas las variantes que usan rima consonante o pura pueden ensayarse reemplazándose con rimas asonantes, esto en lo que sea posible, a cuyos nombres se sumará la palabra imperfecta.

Las Variantes Simétricas que pueden cambiar su rima son:

Gaonesa Realenga o Aradeña; Gaonesa reflejo; Gaonesa sucesiva; Gaonesa estribillo; Gaonesa encadenada.

Las Variantes Asimétricas que pueden reemplazar su rima son:

Gaonesa de pie quebrado; Gaonesa asimétrica pura; Ovillejo a la gaonesa; y, Gaonesa con estrambote.

Autor de la subespecie: Edwin Antonio Gaona Salinas

Ejemplo:

DESAMOR

(Gaonesa Imperfecta)

Alegre cual el tiempo, suspiran los anhelos…

Me quedo entre jardines de parpados y labios.

Quizá con el segundo vestido de ponzoñas

se escuden mis ensueños nadando en el falsario.

A veces me consiento las mieles del momento

con esas consonantes canciones de la calle,

me calman los delirios nadando por castalios

que limpian esos tiempos de cuando me olvidaste.

Quisiera sin la noche tener mientras te leo

la sal de tus playadas con flácidas corolas

y entonces sin sentido la llaga se me escape

a donde ni los rayos encuentran almas rotas.

Me dejan las nostalgias destajos en la carne

con ácidos de versos mordiendo en la penumbra,

auroras solitarias desgastan mis silencios

y todo de tus labios se escapa por la turba.

Y pido por los campos que cada flor me llame,

me diga los secretos de aquellos aguaceros,

que fueron en tu cama los rayos de la luna…,

y en mí la vil zozobra, que tala los abetos.

Entiendo que el camino te quiere rutilante

y a mí con tus olvidos, oscuro entre los necios…

Entiendo que te fugas, borrando los recuerdos

por esas tempestades que dejan tus asedios.

Autor: Edwin Antonio Gaona Salinas

8. CORONA GAONESA

Consiste en una gaonesa poliestrófica que se origina de una gaonesa madre, de la que con cada verso se crea una gaonesa hija, finalizando cada una con el verso siguiente de la gaonesa madre. La Corona Gaonesa está conformada por: Gaonesa Madre y 12 Gaonesas Hijas, dando un total de 156 versos para esta subespecie.

PAÍS DE CREACIÓN: ESPAÑA

APROBADA: 2023/02/20

Autor de la Subespecie: Juan Fran Núñez Parreño - España

Ejemplo:

AL SILENCIO CELESTE LE RECLAMO

(Corona Gaonesa, Versos melódicos puros, ritmo: 3, 6, 10)

Al silencio celeste le reclamo A1

por la calle embriagada del destino, B2

a pesar del augurio que le afloro C3

su aguacero destroza repentino. B4

A tormentas de oprobios les proclamo A5

laberintos convulsos de desvelo, D6

que destrocen con gris lo vespertino B7

en el vientre amarrado de mi duelo. D8

Por matar el cariño que le inflamo A9

le destrono a las fauces del deploro. C10

Sus crepúsculos, hieles de flagelo D11

me trasladan al monte decoloro. C12

(Gaonesa hija 1)

Al silencio celeste le reclamo A1

con la fuerza brumosa de los puños

y al confiar de su prado cristalino

me domina el profundo de los cuños.

En secreto con sueños le relamo

corazón envolvente del declivio,

yo le exploro vertientes y terruños

por buscar la grandeza del alivio.

En el viento del sur al miligramo

aliviano por verle de ambarino,

de repente resulto en el solivio

por la calle embriagada del destino. B2

(Gaonesa Hija 2)

Por la calle embriagada del destino, B2

sin zapatos la lluvia se desvive,

se presenta mujer con su decoro

y a mi boca su beso la revive.

Compasión a mi sed de libertino

amapola de sábanas calientes,

la radícula suelta en el declive

me retiene pegado a sus afluentes.

La coraza de límpido angelino

me sostiene en el valle que valoro

y en traición me desangra por sus fuentes

a pesar del augurio que le afloro. C3

(Gaonesa Hija 3)

A pesar del augurio que le afloro C3

y las ganas del beso por mi cama

con los éxtasis llenos en el vino

desmorona las flores con su llama.

Al llevarla de azul y multifloro

con las odas, campiña de versares,

se vislumbra la tinta de su rama

adherida a mis santos alabares.

Por amar su fulgor de meteoro

y feliz con la luz en el verdino

por encima en la dicha de sus mares

su aguacero destroza repentino. B4

(Gaonesa Hija 4)

Su aguacero destroza repentino B4

olvidando la luz de sus retozos

con los años desecha de mi ramo

florecillas quemadas con sollozos.

De su luna lo bello y lo divino

es sonrisa de cuarzo coruscante,

con aromas sencillos y alborozos

resplandece su edén en el instante.

Al volver de los éxtasis del trino

con ajuar del relámpago en que te amo

me deshojas y solo por lo aullante,

a tormentas de oprobios les proclamo. A5

(Gaonesa Hija 5)

A tormentas de oprobios les proclamo A5

su furor destructivo por el nido

y que vengan los tiempos sin el cielo

a sentir los desprecios con olvido.

Me dominan tristezas en el tramo

al viajar a tu vientre solitario,

si pudiera cambiar a lo vivido

cambiaría mis penas de santuario.

Pareciera que místico me infamo

y el mundano que muerde por el suelo,

orgulloso pregona por corsario

laberintos convulsos de desvelo. D6

(Gaonesa Hija 6)

Laberintos convulsos de desvelo, D6

agigantan la voz del abandono,

con pensar infinito me margino

y la herida a la llaga la adiciono.

Se desmaya la arenga con su celo,

la vertiente silente de los ojos

le soporta a la lengua del encono

evitando pelea por despojos.

Con dolor los rapaces del anhelo

evaporan la miel del zucarino

y la gente les deja en sus rastrojos

que destrocen con gris lo vespertino. B7

(Gaonesa Hija 7)

Que destrocen con gris lo vespertino B7

agoreros dopados por las iras,

el amor y el destino en su revuelo

les descubre con tiempo sus mentiras

Se la llevan con garras de felino…

¡En vendadas auroras se la llevan…!

Con las mismas lucernas de las piras

les requieren a nubes que la lluevan.

Avenidas desnudas y en espino

desesperan con años de flagelo,

arreboles del tiempo sobrellevan

en el vientre amarrado de mi duelo. D8

(Gaonesa Hija 8)

En el vientre amarrado de mi duelo. D8

con sus cartas tendidas al recuerdo

me desmayo perdido en lo que clamo

con memorias que solo las remuerdo.

Me devoro con filo de escalpelo

por quitar de los campos mi suspiro

y la muerte empeñada en el izquierdo

me somete al ignoro del expiro.

Pareciera que todo lo pincelo

con el rojo en las olas que derramo

sin pensar que en despecho me retiro

por matar el cariño que le inflamo. A9

(Gaonesa Hija 9)

Por matar el cariño que le inflamo A9

los azules volaron de mis perlas,

los ensueños marcharon sin añoro

y las aguas quedaron sin beberlas.

Por tenerla en mi senda la diagramo

y me dice que en sangre me despierte,

a sus cartas pensaba retenerlas

y en lo muertas se burlan de mi suerte.

Las historias en polvo desparramo,

desnutridas las lanzo y las ignoro,

sin querer entregarme con la muerte

le destrono a las fauces del deploro. C10

(Gaonesa Hija 10)

Le destrono a las fauces del deploro C10

por dejar a mi lástima callada,

se soporta los pesos del subsuelo

y los fríos que sopla la celada…

Se soporta la falta de tesoro

y los aires, sin miel, sin las delicias…

Si la casa, se queda sin la amada

se derrumba la vida de injusticias.

Si los dioses que saben lo indoloro

me dejaran remedio de consuelo

Sin perdón me condeno a sus justicias,

sus crepúsculos, hieles de flagelo. D11

(Gaonesa Hija 11)

Sus crepúsculos, hieles de flagelo D11

con el alma punzadas olvidadas,

sin contar del tejido su condoro

con las crápulas secas y malvadas.

Por los años la cura con anhelo

me levanta la meta del amor,

amargado brocal de recamadas

que silencia con otro resplandor.

El perdón acicala con entelo,

me devuelve la dicha sin demoro,

y por siempre de versos y verdor

me trasladan al monte decoloro. C12

(Gaonesa Hija 12)

Me trasladan al monte decoloro. C12

esperanzas que fugan por el valle

con el cielo renace lo que llamo

y regresa lo triste de la calle.

Soledad de mis albas en el lloro

con las notas de llamas y quejido,

al pedir al abismo que me acalle

en las nubes despierto confundido.

Infeliz de los tiempos me rumoro

con la mancha de sangre que derramo

y sin nada, vagando y sin sentido

al silencio celeste le reclamo. A1

Autor: Edwin Antonio Gaona Salinas

1. GAONESA ASONÁNTICA PALÍNDROMO

Consiste en una gaonesa monostrófica o poliestrófica cuyos versos se leen iguales, de izquierda a derecha o de derecha a izquierda, en el sentido lineal.

También se leen en forma vertical tal como se presenta de arriba hacia abajo como de abajo hacia arriba. Se conserva la estructura abcbadbdacdc para versos de arte menor, como ABCBADBDACDC para versos de arte mayor, en este caso lleva rimas asonantes.

Esta subespecie podría también cambiarse la rima a consonante y llamarse gaonesa consonántica palíndromo. Es en sí un reto construirla porque debe usarse la técnica del lenguaje palíndromo, que muy pocos lo logran, pero queda una opción para quienes, en las destrezas están en los dominios del palíndromo literario.

Autor de la subespecie: Edwin Antonio Gaona Salinas

Ejemplo:

SOMOS SERES SOMOS

(Gaonesa asonántica palíndromo)

Alita ata a Tila,

ama, lama, lama…

Oro sacas oro,

atas seres, Sata.

A mil, oro lima,

eme y sed, desyeme.

Ala, dañad ala,

ene rajar ene.

Anima oro a mina

solos rasar solos,

selles o no selles…

¡Somos, seres somos…!

Autor: Edwin Antonio Gaona Salinas

2. GAONESA MUSICAL CUBANA:

Esta Subespecie ha sido creada por Eryuris Zamora Arredondo de La Ceiba, Holguín, Cuba. Esta variante ofrece crear Gaonesas a partir de las notas Musicales tanto en la nomenclatura española:

DO, RE, MI, FA, SOL, LA, SI.

Y la nomenclatura inglesa, C, D, E, F, G, A, B.

No necesariamente deben empezar en el mismo orden y pueden elaborarse con más de una estrofa tanto libre de ritmo, como con ritmos respetando el tipo de verso escogido por el autor y se presenta como "Gaonesa Musical Cubana".

Ejemplo de Gaonesa Monostrófica, con nomenclatura de notas musicales en español. Para mejor ilustración se ha colocado las notas correspondientes en mayúsculas con la finalidad de facilitar a los autores para su composición.

Ejemplo:

LA FAROLA

(Gaonesa Musical Cubana, Tetrasílabos)

LA FArola,

RElumbrando,

SI DOrmías,

MItigando.

REina SOLa,

REviviendo,

FAscinando,

REsistiendo.

SIn REmola,

SIn FAlsías,

REluciendo,

FAntasías.

Autor: Eryuris Zamora Arredondo - Cuba.

Ejemplo de Gaonesa Monostrófica, con nomenclatura de notas musicales en inglés. Para mejor ilustración se ha colocado las notas correspondientes en mayúsculas con la finalidad de facilitar a los autores para su composición.

¡FELIZ GAONESA!

(Gaonesa Musical Cubana, versos dodecasílabos, acentuación en 2ª, 5ª, 8ª, 11ª)

¡Feliz Gaonesa, En Deseos Cumplidos!

Destellen Estrellas Cargadas, De Glorias,

Disímiles Bardos Auguren Celestes,

El Gran Cumpleaños, De Gracia, En Euforias.

¡Feliz Gaonesa, En Deseos Afluidos!

Eternos Amigos Dibujen Florestas,

Alivien Contentos, A Fin De Amatorias,

Amores Cargados Grabados En Fiestas,

¡Feliz Gaonesa, En Deseos Erguidos!

Desnuden El Cielo Con Flores Agrestes,

Espumen Caricias Danzándose Expuestas,

Ciñendo Cantares Bizarros Acuestes.

Autor: Eryuris Zamora Arredondo – Cuba.

3. GAONESA ENCADENADA:

Consiste en una gaonesa (monostrófica o poliestrófica) donde la última palabra del verso se repite para iniciar el otro, sin perder el sentido global del poema, conservando la estructura abcbadbdacdc para versos de arte menor, como ABCBADBDACDC para versos de arte mayor. Puede aplicarse estrambote.

Además, para el poema poliestrófico, la palabra final del verso que termina la estrofa anterior debe iniciar en el primer verso de la siguiente estrofa.

Autor de la variante: Edwin Antonio Gaona Salinas

Ejemplo:

LAGRIMADOS DÍAS

(Gaonesa Encadenada, tridecasílaba, multi ritmo)

Incomprensible historia con noche cercana,

cercana como la tarde en las despedidas,

despedidas de luz los ojos materiales,

materiales que lloran aguas encendidas.

Encendidas flamas con la noche lejana.

Lejana la aurora viva de la bonanza,

Bonanza esquiva sobre avenidas floridas.

Floridas lágrimas en tímida esperanza.

Esperanza que viene de verdor ufana,

Ufana y perfecta en los oscuros mortales.

Mortales cantos en los desiertos de alianza.

Alianza que llorando vive en los vitrales.

Autor: Edwin Antonio Gaona Salinas

OJOS LLORONES

(Gaonesa encadenada, tridecasílaba, multi ritmo)

Corren a la tarde mariposas sin miedo,

miedo que embarca en fusiles vientos sinceros,

sinceros derrumbos en las laderas frías

frías las notas de llorosos espineros.

Espineros tan atroces como el enredo,

enredo de alambradas noche de palabra,

palabra mandante en la flor de los linderos.

Linderos del mal que la guerra misma labra.

Labra la noche en velorio de fiel denuedo,

Denuedo que muy pronto siembra las miopías

Miopías cosechadas con arma macabra,

Macabra por matar cantos y algarabías.

Algarabías de aquellas niñas floridas

Floridas cual lirios desde el rojo desierto,

Desierto de alamedas y calles nocturnas

Nocturnas amapolas, ventas de concierto.

Concierto de metrallas y lánguidas vidas,

Vidas de culpables, vividas de inocentes,

Inocentes gritos que hienden campo abierto

Abierto el delirio amargo en caídos puentes

Puentes que destrozan voces de hiel vencidas,

Vencidas las familias con metrallas diurnas

Diurnas opacidades de armeros y clientes

Clientes que nos dejan miradas taciturnas.

Autor: Edwin Antonio Gaona Salinas

4. GAONESA MONOCORDE TEXTUAL:

La Gaonesa Monocorde Textual, es una duodécima neoclásica con rima monocorde, donde las palabras que hacen la rima consonante de la primera estrofa se repiten textualmente en la siguiente estrofa, conservando la estructura original. La variante, contiene veinticuatro versos, distribuidos en dos estrofas, con características monocordes, puesto que las rimas son, con las mismas palabras. Se usa versos agudos y graves. No es posible incorporar estrambote.

Constituye una variante de poesía neoclásica infantil.

Nota: Solo con fines de explicación en el siguiente ejemplo, se ha colocado la palabra final de cada verso en mayúsculas.

Autor de la Subespecie: Elizabeth David Puerta de Colombia.

Ejemplo:

DEFINICIÓN DE NIÑO

(Gaonesa Monocorde Textual endecasílaba)

Es una bendita COMBINACIÓN

con blancor de inocencia y SENTIMIENTO,

un precioso ángel bajado del CIELO

dotado de portentoso TALENTO,

de inconmensurable IMAGINACIÓN

donde sus luces, perlas ASEGURA.

En su fiesta guarda CONOCIMIENTO

para pincelar la vida FUTURA,

como reveladora BENDICIÓN

floreciendo como mejor MODELO,

cielo de candorosa CREATURA

volando nuestro venturoso SUELO.

Sol y luna, blanca COMBINACIÓN

de verdadero amor y SENTIMIENTO,

de prado con alegría de CIELO

de cielo con el rayo del TALENTO,

una inigualable IMAGINACIÓN

que con coros celestes ASEGURA,

alumbrar de vasto CONOCIMIENTO

esta vislumbrada vida FUTURA,

con la más sacrosanta BENDICIÓN

del nuevo sueño, del mundo MODELO

para amparar a toda CREATURA

en las sendas puras de nuestro SUELO.

Autora: Elizabeth David Puerta – Colombia.

5. GAONESA ECO:

Consiste en una gaonesa (monostrófica o poliestrófica) donde la última palabra del verso es una repetición de la penúltima en todos los versos, conservando la estructura abcbadbdacdc para versos de arte menor, como ABCBADBDACDC para versos de arte mayor. Así mismo como toda regla tiene su excepción, también se puede guiar el poema repitiendo solo palabras bisílabas con rima consonante, donde se logra el eco.

Pero también se puede lograr el eco al utilizar palabras tetrasílabas, trisílabas con palabras bisílabas de rima consonante, incluso articulando sinalefas, aunque como es una licencia, su uso excesivo debe limitarse.

Autor de la subespecie: Edwin Antonio Gaona Salinas

Ejemplo:

SENTENCIA DE LA RUINA

(Gaonesa eco)

Mujer, luna de blanca pena, ¡pena…!

Costera brisa donde frica, frica

para seguir de flor alvina, alvina,

mientras la pampa, fructifica mica.

Tengo en tus labios de condena, vena...

Cantos del jardín en tu boca loca,

cada verbo, ritmo de tica, tica,

con silencio puro de roca, roca.

Eres como licor de plena cena,

mar de aroma donde la esquina trina.

Para decirme…, cuando toca, toca,

que en el morir, toda la ruina mina.

Autor: Edwin Antonio Gaona Salinas

SUBESPECIES DE GAONESAS ASIMÉTRICAS

Son aquellas donde las estrofas se presentan diferentes respecto al número de versos. Así tenemos las siguientes subespecies:

1. GAONESA DE PIE QUEBRADO

Subespecie de la estructura original donde los versos: cuarto, octavo y duodécimo, se presentan con la mitad de silabas métricas respecto a los demás versos, y al final se suma un pareado aforístico rimado, cuyo verso último es el título del poema. La estructura para versos octosílabos, por ejemplo, es la siguiente: (8a-8b-8c-4b-8a-8d-8b-4d-8a-8c-8d-4c) - (8e-8e) con fines explicativos los paréntesis separan cada estrofa. También se puede repetir la estructura las veces que sea necesaria hasta establecer el poema, pero el pareado se adhiere solo una vez y al final del poema.

Esta subespecie puede aplicarse con versos cuyo número de silabas métricas sea tanto en versos de arte menor o mayor, pero en arte mayor los versos: cuarto, octavo y duodécimo, tendrán siete sílabas métricas cuando el verso termine en silabas métricas impares, en cambio en arte menor, tendrán 3 sílabas métricas: (9A-9B-9C-7B-9A-9D-9B-7D-9A-9C-9D-7C) (9A-9B-9C-7B-9A-9D-9B-7D-9A-9C-9D-7C) (9E-9E) Para los versos con número de silabas pares, se aplicará la definición de verso quebrado, es decir, tendrán la mitad de sílabas métricas del verso entero.

Autor de la subespecie: Edwin Antonio Gaona Salinas.

Ejemplo:

EL MUNDO ES CONTRARIO AL MUNDO

(Gaonesa de pie quebrado)

Nos secaron tanto al verde

que la noche por la nada

nos soñaba en arenales,

despojada…

Sin la voz que le recuerde

cuantas hojas se despiden

desde el tallo a la celada

y coinciden,

en lo mucho que se pierde

desde el eco a los bardales,

por allá donde reinciden

los puñales.

Le cantaron tanto al vino

que quitó sus corazones

y quedaron sin suspiro

las legiones.

Al bregar por el camino

se posaban en eriales,

y dañaban las canciones

con fangales.

Su conciencia la imagino

por la senda del expiro,

donde limpian los cristales

con papiro.

Muchos dañan su segundo…

El mundo es contrario al mundo.

Autor: Edwin Antonio Gaona Salinas

2. GAONESA ASIMÉTRICA PURA

Subespecie de la estructura original donde los versos: cuarto, octavo y duodécimo, se repiten para formar un terceto como estrofa asimétrica que finaliza el poema. Se puede elaborar con versos de arte mayor o menor, resultando siempre un poema de dos estrofas, su estructura de arte menor es abcbadbdacdc – bdc; y, de arte mayor ABCBADBDACDC – BDC.

Autor de la variante: Edwin Antonio Gaona Salinas.

Ejemplo:

CARPINTERO

(Gaonesa Asimétrica – ABCBADBDACDC – BDC, versos heroicos puros: 2, 6,10)

Tu roca por la orilla predicando

y el sueño de los tiempos escuchado,

gemelo corazón en horizonte,

virtuoso…, por tus aguas depredado.

Los cielos con estelas contemplando

tus salmos en los vuelos del espejo

y en luz hermafrodita por el vado

me sacas con la sed de tu consejo.

Los álgidos tropeles sin el cuándo

pincelan las heridas con afronte…

Te pido que me lleves al reflejo

y quedo por la cúspide del monte.

Virtuoso…, por tus aguas depredado,

me sacas con la sed de tu consejo

y quedo por la cúspide del monte.

Autor: Edwin Antonio Gaona Salinas

3. OVILLEJO A LA GAONESA

Subespecie de la estructura original que se usa con fines satíricos, donde los versos: cuarto, octavo y duodécimo, se presentan con la mitad de silabas métricas respecto a los demás, pero también se suma una cuarteta de rima abrazada, con la particularidad de que, de los versos quebrados antes citados (Cuatro, octavo y duodécimo), resulta el verso final. Las estructuras son las siguientes: 8a-8b-8c-4b-8a-8d-8b-4d-8a-8c-8d-4c – 8c-8e-8e-8c; y, 9A-9B-9C-5b-9A-9D-9B-5D-9A-9C-9D-5c – 9C-9E-9E-9C.

Para los versos quebrados, cuando los versos principales de arte menor o mayor sean impares, estos se desarrollarán según la siguiente relación:

Versos de 5 sílabas métricas, versos quebrados de 3.

Versos de 7 sílabas métricas, versos quebrados de 4.

Versos de 9 sílabas métricas, versos quebrados de 5.

Versos de 11 sílabas métricas, versos quebrados de 6.

Versos de 13 sílabas métricas, versos quebrados de 7.

Para los poemas cuyos versos principales, la sumatoria de sílabas da un número par, el verso quebrado, tendrá la mitad de las sílabas.

12A-12B-12C-6B-12A-12D-12B-6D-12A-12C-12D-6C – 12C-12E-12E-12C

Puede usarse versos interrogatorios y la contestación estar narrada en los versos quebrados, sin embargo, puede elaborarse sin esta regla.

Autor de la subespecie: Edwin Antonio Gaona Salinas.

Ejemplo:

POLITIQUEROS

(Ovillejo a la Gaonesa, acentuación 1, 3, 7)

Van glotones los señores

negra miel con sus salobres,

todo pintan con engaños,

¡pobres pobres…!

Llevan vinos sus dolores

pocos granos los festejos,

pintan burla con zozobres…,

hiel de viejos.

Siguen siempre con rencores

cobran todo con sus daños,

sobre el débil sus festejos

muerden años…

Llevan alma de rebaños,

clavan flecha que rebana…

Solo dejan en sabana

pobres viejos por los años.

CONSEJO

(Ovillejo a la Gaonesa)

Con mi bastón compañero

a los muchachos pregunto…

¿Quién les deja con herencia?

¡El difunto!

Dejo consejo al pionero

aunque por viejo no pida…

¿Cuántos leen en conjunto?

¡Nadie en vida!

Por eso van sin sombrero

con la razón en carencia…

¿Cuánta conciencia perdida?

¡Solo ciencia!

Recuerden triste tendencia

cuando no estudian con ganas,

hasta les quitan las canas

difuntos sin vida y ciencia.

Autor: Edwin Antonio Gaona Salinas

4. GAONESA CON ESTRAMBOTE

Subespecie de la Gaonesa, donde a la estructura principal se le suma el estrambote, que consiste en tres versos cuya estructura es (cee) para los versos de arte menor y (cEE)para los de arte mayor. El estrambote se usa para completar el poema cuando el autor crea que es necesaria su presencia. Solo se puede aplicar a los siguientes tipos: Gaonesa Monostrófica; Gaonesa Sucesiva; Gaonesa Realenga o Aradeña; y, Gaonesa Doble Rima, Gaonesa Imperfecta. Al desarrollar el estrambote resulta una subespecie de Gaonesa asimétrica, dado que el estrambote constaría como una nueva estrofa de tres versos adherida a la duodécima. La estructura con una Gaonesa monostrófica y estrambote es: abcbadbdacdc cee para versos de arte menor, o ABCBADBDACDC cEE para versos de arte mayor. El primer verso del estrambote para el poema de arte menor es de cuatro sílabas. El primer verso del estrambote para arte mayor es de siete sílabas, los siguientes tal cual la métrica del poema.

Para cualquier duda se está a las reglas establecidas para los versos quebrados en la variante del Ovillejo a la Gaonesa.

Dejamos la opción de incorporar otro estrambote, para los poemas donde se necesite completar la idea y el poema quede concluido. La nominación en este caso es Gaonesa con doble estrambote.

Autor de la subespecie: Edwin Antonio Gaona Salinas.

Ejemplo:

INTERROGANDO AL ARTE

(Gaonesa monostrófica con estrambote)

Preguntan cuánto quiere amarte,

responde en ese mundo mío,

desde el mar al lejano cielo,

donde tu alma me calme el frío.

Preguntan si puede adorarte,

responde con su verso altivo,

con luna llena y sol vacío,

hasta el cielo del Dios pasivo.

Preguntan cuánto puede darte,

dice, calma de blanco velo,

donde la tarde en verde olivo

done miel por cumplir tu anhelo.

Le preguntan con celo,

por qué se busca la alegría

y él enflora con largo día.

Autor: Edwin Antonio Gaona Salinas

Ejemplo 2:

CUANDO SUSPIRAN LAS ROSAS SECAS

(Gaonesa Realenga o Aradeña, doble estrambote, versos alcaicos, ritmo: 1, 4, 7, 9)

Cuando suspiran las rosas secas

vienes del verso volando a mí,

para escribirme con dulces vinos

y entre las copas brindar por ti.

Bellos recuerdos, lumbrosas pecas,

cruzan los años de aurora mía,

tomo el cariño que al gris te di

y hallo a la joya que siempre unía.

Solo nos miran las almas huecas

para llorar sus ardientes trinos,

entre los años el verso hería

y entre los malos, los dardos finos.

Cuando tus noches los besos penan

todos andantes esconden velo,

cada esperanza te espera fuerte

dentro mis arcas que guardan duelo.

Aguas lejanas que nunca frenan

llevan contigo la misma reja,

vuelven y miran que tengo celo,

celos del tiempo que no te deja.

Tengo tus cartas y en eco suenan

cantos de alondras que estilan suerte,

manan tus mieles sin tanta queja

para mis noches que anhelan verte.

Quiero quererte

toda de abrigo, con piel serena,

luna menguante jurando llena.

Quiero beberte

y hasta tomarme, licor de pena,

para tenerte, por cada vena.

Autor: Edwin Antonio Gaona Salinas

5. GAONESA DERIVADO:

La subespecie “Derivado” es una secuela de la variante de Arte Mayor, que se puede adaptar a cualquier diseño de poesía estructurada. Solo aplica al Arte Mayor, porque se debe usar el hemistiquio para separar los versos y dejar dos de Arte Menor. La referencia es que jamás se debe cambiar nada en los poemas resultantes (Ni puntuación, o palabras) porque estos obedecen al extracto del poema principal. Además, los poemas derivados deben cumplir siempre con dos normas: Ser coherentes en su mensaje; y, expresar temas distintos, uno de ellos diferente al poema matriz.

Autor de la Subespecie: Guillermo Jaime - Chile

Ejemplo:

LAS MUCHACHAS DE LAS FLAMAS, CON TORMENTAS FUNERARIAS.

(Gaonesa derivado, versos peonios, ritmo: 3,7,11,15)

Las burbujas del suspiro… Destinadas al camino

destinadas a las llamas con vertientes solitarias,

caminantes por los cielos se terminan olvidadas

y la nada sin las tramas, con derrumbes de plegarias…,

con frecuencia de vampiro, la ignominia del caprino

sin abrojos por las venas desespera por la savia,

la muchacha de las flamas, con tormentas funerarias,

se desnuda con cadenas…, con cenizas en la gavia,